是枝裕和作为日本当代极具影响力的导演，其作品始终浸润着浓郁的日本传统美学特质。“物哀”与“侘寂”作为日本美学的核心范畴，贯穿其创作全过程。《海街日记》作为其代表作，以镰仓四姐妹的日常生活为叙事主线，摒弃激烈戏剧冲突，以细腻镜头捕捉平凡瞬间，融合“物哀”的感伤共情与“侘寂”的质朴留白，构建兼具诗意与哲思的影像体系。本文以该片为核心，结合其他作品，界定二者美学内核，剖析其影像呈现与共生关联，揭示导演的生命与家庭认知，彰显日本传统美学在当代电影中的传承与创新价值。

[1] 夏花.《海街日记》:女性生命的流动叙事[J].散文诗,2025,(18):111+110.

[2] 吴星系.《海街日记》的葬礼叙事与审美意蕴[J].语文教育研究,2025,(1):171-173.

[3] 在四季更迭中寻找生命的答案——影片《海街日记》素材运用[J].作文与考试,2025,(Z3):162-165.

[4] 王信峰.《海街日记》中女性的创伤与救赎[J].牡丹,2021,(18):94-95.

[5] 郭航邑.是枝裕和家庭电影的“物哀”美学研究[J].喜剧世界(上半月),2025,(11):99-102.

[6] 柏奕旻.日本“侘寂”范畴研究:内容述介与著作选评[J].比较美学,2025,(2):107-142.

[7] 刘婕妤.电影《日日是好日》：侘寂美学视域下的诗意诠释[J].戏剧之家,2025,(7):135-137.

[8] 叶茜.“无中生有”——日本侘寂美学的审美体现[J].文学艺术周刊,2025,(1):87-90.